Sobre la importancia de la Gestión Colectiva a propósito de le Ley Pepe Sánchez

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Por Stefanía Landaeta*

A propósito de la recién aprobada Ley Pepe Sánchez o Ley 1835 del 9 de junio de este año, que otorga a los autores de obras audiovisuales un derecho de remuneración por la comunicación pública de sus obras, vale la pena reflexionar acerca de la negociación, cobro y gestión en general del derecho de remuneración reconocido y eventualmente de otros derechos de los autores de obras audiovisuales.

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Los Contratos editoriales (I)

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Por Yecid Ríos

El siguiente texto corresponde al Capítulo de nuestra autoría Publicado inicialmente en: Manual de Edición, Guía para Estos Tiempos Revueltos (Manuel Gil, Martín Gómez y Yecid Ríos), CERLALC, 2016.

En su actividad, el editor tiene que relacionarse con diferentes actores: autores, traductores, ilustradores, diseñadores, impresores, libreros, plataformas tecnológicas, distribuidores, etc. Esas relaciones tienen unas reglas de juego que se traducen en contratos, acuerdos de voluntades que generan obligaciones vinculantes y exigibles para cada una de las partes que intervienen o intervinientes. De ahí que se diga que los contratos son ley para las partes. Hoy en día, la actividad del editor es cada vez más compleja como resultado de los cambios que han traído las tecnologías de la información y las comunicaciones en la creación, edición, producción, distribución y consumo del libro. Actualmente, se habla mucho de nuevos modelos de negocio en el sector editorial, a los cuales vienen aparejados múltiples y sofisticados tipos contractuales, en los que se suele incluir una serie de cláusulas, que parecieran hacer aún más compleja la labor del editor.

A lo anterior se suma que, en la práctica, el editor ha de enfrentarse a contratos que muchas veces no se encuentran regulados detalladamente en la ley —lo que en derecho se conoce como contratos atípicos porque no tienen una regulación especial— e innominados —debido a que no existe una norma que señale el nombre del contrato—. Contratos que son producto de prácticas y costumbres propias de la industria que constituyen la base y el marco de acción dentro del cual los contratantes pueden pactar las condiciones de cada acuerdo en particular. De ahí la importancia de entender sus principios básicos.

En este capítulo, queremos, justamente, abordar los elementos básicos del derecho de autor y de los contratos. Pretendemos aportar herramientas para que el lector pueda tener unas nociones básicas que le permitan aproximarse y tener un criterio propio en la contratación de derechos de autor en el ámbito editorial. Por más complejo y sofisticado que pueda llegar a ser el contenido de un contrato, una buena forma para entenderlos es volver a los aspectos básicos del derecho de autor para luego verificar en qué medida y de qué forma dichos aspectos se reconocen y aplican en el texto contractual.

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El derecho de remuneración de los autores de la obra audiovisual en el mundo

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Por Yecid Ríos y Stefanía Landaeta Chinchilla

El pasado 28 de marzo fue aprobado por la Comisión Primera del Senado de Colombia el Proyecto de Ley Pepe Sánchez (Proyecto de Ley 218/16 –Cámara-; 145/16 –Senado-). Solamente falta un debate en la Plenaria del Senado, que debe darse en los próximos días, para que este texto se convierta en Ley de la República.

Continuando con nuestras entradas en torno a este Proyecto, y a fin de aportar a la discusión del mismo y demostrar que no se trata de una iniciativa exótica, hemos recopilado información de algunos países donde ya este tipo de derechos han sido reconocidos. Aclaramos que no se trata de una recopilación exhaustiva de derecho comparado, simplemente hemos seleccionado algunos países donde, incluso desde hace varias décadas, se le reconocen derechos a los Directores y Guionistas de las obras Audiovisuales.

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Preguntas Frecuentes del Proyecto de Ley “Pepe Sánchez”

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Por Yecid Ríos (@yecidrios) y Stefanía Landaeta (@NiaLCH)

Hoy 16 de marzo inician las sesiones ordinarias del Congreso de Colombia. A partir de hoy el Congreso, más exactamente el Senado, podrá discutir y dar vía libre al Proyecto de Ley Pepe Sánchez. Gracias a entidades como DASC, y al apoyo de varios congresistas, dentro de las que destaca su autora y ponente: la Representante Clara Rojas, el proyecto ya fue aprobado en la Cámara de Representantes. Sin embargo, falta surtir el trámite ante el Senado de la República.

El Proyecto ha generado algunas preguntas, y en algunos casos confusiones. Por ello, con el ánimo de apoyar está iniciativa que consideramos justa y conveniente para los autores y para el país en general, hemos preparado esta entrada, donde esperamos resolver algunas preguntas frecuentes, pero sobre todo, queremos sensibilizar a los mismos creadores de la necesidad de unirse en este momento clave para apoyar el Proyecto de Ley. También los invitamos a consultar y difundir este video, que explica de una manera muy sencilla el contenido del proyecto.

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Texto de la Ley Pepe Sánchez (Proyecto de Ley 218/16 Cámara, 145/16 Senado)

Artículo 1°. Adiciónese el artículo 98 de la Ley 23 de 1982, el cual quedará así:

Artículo 98. Los derechos patrimoniales sobre la obra cinematográfica se reconocerán, salvo estipulación en contrario a favor del productor.

Parágrafo 1°. No obstante la presunción de cesión de los derechos de los autores establecidos en el artículo 95 de la presente ley, conservarán en todo caso el derecho a recibir una remuneración equitativa por los actos de comunicación pública incluida la puesta a disposición y el alquiler comercial al público que se hagan de la obra audiovisual, remuneración que será pagada directamente por quien realice la comunicación pública.

La remuneración a que se refiere este artículo, no se entenderá comprendida en las cesiones de derechos que el autor hubiere efectuado con anterioridad a esta ley y no afecta los demás derechos que a los autores de obras cinematográficas les reconoce la Ley23 de 1982 y demás normas que la modifican o adicionan, así como sus decretos reglamentarios.

En ejercicio de este derecho, los autores definidos en el artículo 95 de la presente ley, no podrán prohibir, alterar o suspender la producción o la normal explotación comercial de la obra cinematográfica por parte del productor.

Parágrafo 2°. No se considerará comunicación pública, para los efectos del ejercicio de este derecho, la que se realice con fines estrictamente educativos, dentro del recinto o instalaciones de los institutos de educación, siempre que no se cobre suma alguna por el derecho de entrada. Asimismo, el pago o reconocimiento de este derecho de remuneración no le es aplicable a aquellos establecimientos abiertos al público que utilicen la obra audiovisual para el entretenimiento de sus trabajadores, o cuya finalidad de comunicación de la obra audiovisual no sea la de entretener con ella al público consumidor con ánimo de lucro o de ventas.

ABC de la obra audiovisual en Colombia (Segunda parte) ¿De quién son los derechos de explotación?

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Por Yecid Ríos y Stefania Landaeta

Continuando con la obra audiovisual y su regulación en Colombia, en esta entrada nos centraremos en analizar quien es el dueño (mejor llamado titular) de los derechos patrimoniales de las obras audiovisuales.

La próxima semana haremos una entrada específicamente sobre el Proyecto de Ley Pepe Sanchez.  Sigue leyendo

ABC de la Obra Audiovisual en Colombia Parte I (Aspectos Generales)

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Por Yecid Ríos y Stefanía Landaeta

Queridos lectores, hoy vamos a empezar una serie de entradas relativas a la protección de la obra audiovisual en Colombia, al papel y los derechos de los guionistas y libretistas, así al Proyecto de Ley Pepe Sánchez que actualmente cursa en el Senado de la República de Colombia.

Las entradas serán a modo de preguntas y respuestas, si hay preguntas que quisieran que respondamos, les agradecemos nos las compartan en los comentarios.

En esta primera entrada vamos a hablar de los aspectos generales de la obra audiovisual, en la próxima nos centraremos en la propiedad o titularidad de los derechos de autor de la obra audiovisual.

¡Esperamos sus comentarios!

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¿Deberían los Estados Unidos estar en la Priority Watch List de PI?

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El pasado 27 de abril, el Representante de la Oficina de Comercio de los Estados Unidos dio a conocer la versión 2016 del Reporte Especial 301. Este es un instrumento que utilizan los Estados Unidos para documentar el estado de protección de la Propiedad Intelectual (derecho de autor y propiedad industrial) y su observancia alrededor del mundo, específicamente en el territorio de sus socios comerciales.

El reporte tiene dos listas: una llamada Priority Watch List donde se encuentran los países, que en opinión del Representante Comercio, más problemas presentan en materia de protección a la Propiedad Intelectual. Esta lista la conforman once países (de ellos tres latinoamericanos), a saber: Sigue leyendo