Guía de contratación para autores de obras musicales

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El contrato entre el autor y el editor musical

Esta y las próximas entradas que iremos subiendo, se constituyen en un instructivo de contratación para autores y compositores de obras musicales. Pretende, de una forma sencilla, proporcionar a los autores información básica sobre sus derechos y los contratos con los que típicamente interactúan en la industria musical, particularmente el contrato con el editor musical, así como proporcionar algunos consejos prácticos y puntos a tener en cuenta a la hora de contratar.

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Guía de contratación para autores de obras musicales – Capítulo III – Aspectos a tener en cuenta al celebrar el contrato.¿Cuál es el territorio para el cual se autoriza la explotación de la obra al editor? (Pregunta 33)

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33. ¿Cuál es el territorio para el cual se autoriza la explotación de la obra al editor?

La divulgación y explotación de tu obra puedes autorizarla en territorios determinados, pues como propietario de tu creación, tienes la facultad de decidir de qué manera autorizas el uso de la obra, y uno de los elementos que determina la forma en que el editor va a usarla, es el territorio.

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Guía de contratación para autores de obras musicales – Capítulo III – Aspectos a tener en cuenta al celebrar el contrato.¿Qué es la exclusividad en los contratos, en particular en el de edición musical? (Pregunta 32)

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32. ¿Qué es la exclusividad en los contratos?

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Guía de contratación para autores de obras musicales – Capítulo III – Aspectos a tener en cuenta al celebrar el contrato.¿Quién gestiona el derecho de comunicación al público?¿Cómo se negocia el derecho de transformación? (Preguntas 30 y 31)

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30. ¿Quién gestiona el derecho de comunicación al público?

En los contratos entre los autores y los editores, suele pactarse que el derecho de comunicación pública se gestionará por una entidad de gestión o sociedad de gestión colectiva, como es el caso de SAYCO.

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Guía de contratación para autores de obras musicales – Capítulo III – Aspectos a tener en cuenta al celebrar el contrato.¿Cómo se negocia el derecho de distribución y qué se negocia con el derecho de comunicación pública? (Preguntas 28 y 29)

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28. ¿Cómo se negocia el derecho de distribución?

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Guía de contratación para autores de obras musicales – Capítulo III – Aspectos a tener en cuenta al celebrar el contrato.¿Qué sucede en la práctica contractual? ¿Se acuerda cesión o licencia?¿Cómo se negocia el derecho de reproducción? (Preguntas 26 y 27)

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26. ¿Qué sucede en la práctica contractual? ¿Se acuerda cesión o licencia?

Infortunadamente en el día a día, la gran mayoría de los contratos entre autor y editor incluyen una cláusula de cesión de derechos.

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Guía de contratación para autores de obras musicales – Capítulo III – Aspectos a tener en cuenta al celebrar el contrato. ¿Cuál es la razón de ser del contrato de edición y qué derechos usualmente se negocian? (Preguntas 22 y 23)

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22. ¿Cuál es el objeto o razón de ser del contrato de edición?

En términos generales, la razón de ser de los contratos de edición es que la obra se divulgue, distribuya y explote económicamente, es decir, que se obtenga una ganancia derivada de su uso.
Jurídicamente, en este tipo de contratos existe una cláusula llamada objeto, que habla sobre los intereses que se van a tratar: la obra musical y los derechos, como veremos a continuación.

23. ¿Cuáles son los derechos que usualmente se negocian?

Se negocian los derechos patrimoniales de autor, los derechos morales no se negocian pues, como lo contamos en el Capítulo II, estos están por fuera del comercio, no se venden, no se donan, y no se traspasa su propiedad.
Por lo tanto, los derechos patrimoniales de autor que negocias son: el derecho de reproducción, el derecho de distribución, el derecho de comunicación al público, el derecho de transformación y las demás formas y modalidades de explotación de la obra.

Por: Yecid Ríos Pinzón y Stefanía Landaeta Chinchilla. Más información en: Zapata & Ríos, Abogados Asociados. 

Guía de contratación para autores de obras musicales – Capítulo III – Aspectos a tener en cuenta al celebrar el contrato. ¿Cómo se suele llamar a estos acuerdos y quienes intervienen? (Preguntas 20 y 21)

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ASPECTOS A TENER EN CUENTA AL CELEBRAR EL CONTRATO

20. ¿Cómo se suele llamar a los contratos de edición?

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Guía de contratación para autores de obras musicales – Capítulo III – Aspectos a tener en cuenta antes de la firma de contrato. ¿Cómo se llega al contrato de edición? (Pregunta 19)

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19. ¿Cómo se llega al contrato de edición?

El contrato de edición es un puente que conecta al autor que quiere divulgar y explotar su obra con un empresario especializado en dicha tarea, es decir, que tiene los conocimientos necesarios para editar la obra, imprimirla o colocarla en las distintas presentaciones, distribuirla y obtener las regalías producto de su utilización.

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Cuánto vale y cuánto se paga el trabajo del escritor

Excelente entrada de Willie Schavelzon.

El blog de Guillermo Schavelzon

Hay escritores que trabajan en su obra, sin preocuparles por si ese trabajo será remunerado o no. Otros, consideran que escribir es un trabajo profesional, por lo que corresponde que se les remunere como tales.

Borges nunca se preocupó por cobrar por sus cuentos o poemas, vivía de su trabajo en el municipio, de colaboraciones periodísticas, luego de dar conferencias y de su salario como director de la Biblioteca Nacional, pero nunca de sus derechos de autor. Igual que Juan Rulfo, que en vida solo publicó dos breves libros que, aunque transformaron la literatura en español del siglo veinte, tenían muy poca venta. Para vivir, Rulfo trabajó toda la vida como editor de un organismo gubernamental. En esa época, la edición todavía era una actividad cultural, ahora, es una actividad industrial, como tal, lo que prima es la rentabilidad.

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